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金磻石字画 “扇子的故事”

自然界不存在领先，落后，或是优越。这都是一个否定自然界的方式。我认为图画务必是肯定存在。图画必须是宁可粗糙，还要雾气散后自己矗立的状态，似于他本然的姿态。_作家采访中

金磻石预计在2009年10月10日到24日为止，在字画美术馆展示字画“扇子的故事”。把韩文单词的形状和以此为原型而联想的心想视觉化的金磻石的字画是为反映被理解为阴阳五行的自然，也就是宇宙森罗万象的形成与循环原理的造型语言。在这次的“扇子的故事”中，他的造型语言进入新的局面。即可以看出通过扇子的形象和五方色为基调，正式试图着对字画的绘画性的研究与对自然界的作家的反省。

艺术家金磻石开始借用韩字为字画的素材和构成形式的要素。就如“训民正音原本”所表明，韩字的制字原理和字形就是他通过字画所传达的自然、既是阴阳五行本身。

2002年，以强调韩纸质感的浮雕作业为开始，在将木板熏黑显出年轮，把染好的韩纸浮雕镶嵌在用线来阴刻的字画上的作业，陶瓷作业，2006年的金属Collage作业等的材料使用，随着五行的概念给于变化，类乎1年24季把个个作业分为24幅，画出了似于自然的秩序。并且就像春夏秋冬之后又循环到春天的自然，字画“扇子的故事”也在循环。水与木，木与火，火与土，从金又回到水和木。回到韩纸。

但不单单是资料角度上的回归。艺术家金磻石在字画“扇子的故事”中运用用韩纸强调质感的扇子形象和色彩，蕴含了水和木的生成性结合与循环的原理。圆的形象就是含着生命之水的树的形象。也是盛栽着开端和循环的意义的形象。换句话说，要写字或者画画时，用毛笔触到纸后绘出形象的瞬间来意味着开始。而且起到把既多彩又细致的利用五方色和五间色，制造变化和差异的24幅扇子连作合成为所谓24季、春、夏、秋、冬的一生的循环。

虽然韩字的字型本身已消失，但是蕴含在韩字的阴阳和五行的原理以圆的形象和色彩仍成为画面的重要要素。并且反过来把韩国的自然，东方的自然扩展到宇宙的自然。不仅如此，借用韩语单词“扇子”来做画面素材的方式被命名提示全体连作的方式所代替。不管古今中外扇子一直是神圣之物，传到民间后拥有了辟邪的意味。艺术家金磻石把这次的字画命名为“扇子”，给自己的艺术行为投影了扇子的意味。

这次的字画“扇子的故事”会跟虽然有些粗糙，但阴和阳毫无隐瞒的好不弄假的冲突，造化多变的自然相似。还会传达对没有生命力的人工和名次和等级的文明的反省和作为时时崭新且多变的自然的一部分对人类的省察的寓意。

梥主 SONGE (芸術学,美術批評), 飜譯金生花

金磻石字画 “扇子的故事”